Act33号を公開しました（2023年1月29日）

https://aictact2020.wixsite.com/act33

Act32号を公開しました（2022年8月26日）

https://aictact2020.wixsite.com/act32

Act31号を公開しました（2022年3月14日）

https://aictact2020.wixsite.com/act31

Act特別号を公開しました。（2021年12月29日）

https://aictact2020.wixsite.com/aihall

■2021年度日本演劇学会研究集会「アイホール問題を考える」セッション記録（全文）

Act30号を公開しました（2021年9月10日）

https://aictact2020.wixsite.com/act30

■アイホール（伊丹市立演劇ホール）の用途再検討という問題について
竹田真理　上念省三　須川 渡　西堂行人　岡田蕗子　古後奈緒子　瀬戸 宏

■公演評
わかぎゑふ流大阪近代史としての「人間喜劇」――玉造小劇店配給芝居vol.28『長い長い恋の物語』
​□ 瀧尻浩士

ひとりに――神戸女学院大学音楽学部舞踊専攻『Blood and Steel』『The Last Place』
斉藤綾子『書くとか歩くとか』
​□ 上念省三

異貌の他者と近代のまなざし――世田谷パブリックシアター×東京グローブ座『エレファント・マン THE ELEPHANT MAN』
​□ 藤城孝輔

楽曲の真髄に迫る――自由に貪欲に　未知なる高みへ　イスラエル・ガルバン『春の祭典』
​□ 矢萩智子

タイの政治がワタクシゴトになる芝居――ウィチャヤ・アータマート『父の歌（5月の3日間）』
​□ 柏木純子

『Act』30号にあたって（瀬戸 宏）

関西支部機関誌（劇評誌）『ACT』は、現在は下記の専用ページで公開しています。

https://aictact2018.wixsite.com/main

第25号の原稿は、締め切りました

2019年6月末日を持って、第25号の原稿募集を締め切らせていただきました。
ご投稿ありがとうございました。

第26号は、ほぼ同じ要領で10月末日（木）の締切とさせていただきます。
寄稿のご予定のある方は、なるべく9月末日までに編集部宛に対象となる公演やテーマ、およその分量などをご連絡ください。

連絡先：aict.act2018@gmail.com

再スタート第25号の原稿募集

「act」再スタートとして第25号を今秋発行するにあたり、下記要領で原稿を募集します。会員の皆さんはもちろん、非会員の方で関心をお持ちの方に投稿をおすすめください。
下記要領にも記載の通り、20号以降と同様、ウェブ版に全文を掲載し、紙媒体に冒頭の一部分を掲載するというスタイルをとります。

■締め切り　8月31日（金）
■執筆要領　このページ下の「投稿ガイド」をお読みください。

■募集原稿
(1) 【特集】関西の舞台芸術の現在
ここ数年間の関西の演劇、舞踊等の状況、特筆すべき作品や劇団・カンパニー、個人について等、自由にお書きください。
特に
「深津演劇祭を振り返る」
「劇場問題」
「演劇の新世代」
「ダンスの新世代」
といったテーマを歓迎します。

(2) 自由原稿
・公演評
・書評
・追悼
・近況
・雑感
・その他

ご質問等は、編集担当の上念まで（jonen-shozo★nifty.com)★を@に変えてください

以上（2018.6.25）

★

再スタートに当たっての投稿ガイド

「act」の再スタートに当たり、以下の通り投稿ガイドを定めましたので、ご一読の上、ふるってご投稿ください。

編集・発行／国際演劇評論家協会（AICT）日本センター関西支部
編集人／上念省三
［2018年6月25日現在］

★

編集・発行／国際演劇評論家協会（AICT）日本センター関西支部
編集長／中西理
編集人／古後奈緒子・正木喜勝
デザイン／松本久木（MATSUMOTOKOBO Ltd.）
［2012年1月31日現在］

「act」リニューアルのことば

８月発刊の20号から、AICT国際演劇評論家協会日本センター 関西支部長を務める私（中西理）が編集長となり、新体制で同センター 関西支部の演劇批評誌「act」をリニューアルすることになりました。
リニューアルにともないエディトリアルデザインを気鋭のデザイナー、松本久木氏が担当、シンプルでシャープなものに一新しました。さらに今回この公式ウェブサイトも立ち上げ、紙媒体に収録しきれなかった部分も完全掲載、フリーペーパーとネットの両輪により展開していきます。
AICT日本センター関西支部の会員による劇評誌であることはこれまで通りなのですが、いままで以上に新たな若い書き手の発掘・育成を手掛けていきたいと考えています。
東京ではポストゼロ年代ともいわれる2010年以降、ままごとの柴幸男、柿喰う客の中屋敷法仁ら若手の演劇人の台頭など新たな動きが目立ち、そうしたビビッドな動きを批評する新たな書き手も現れ、演劇を巡る言論の場が大きく変容しつつあります。
関西でも同様の動きが作り手のなかから現れているのに対し、それを批評する書き手はまだまだ不足しており、批評の場は立ち遅れているのが実情です。ネット媒体なども発達した現在、「書く気があればどこにでも書けるの」も確かですが、特に若いうちは「活動の場」も大切で、その一翼をこの新生「act」が担えればと考えています。
［2011年8月1日］

中西理（AICT国際演劇評論家協会日本センター 関西支部長）

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act（あくと）創刊のことば

劇評家で作る組織ＡＩＣＴ（国際演劇評論家協会）日本センター関西支部で劇評誌を発行することになった。関西支部のメンバーは現在十三名だが、みんな無類の芝居好き。関西の演劇・パフォーマンス、舞踏などの上演状況を広く、細かに紹介することで、劇場に足を運ぶ人の数が増えればこれに勝る喜びはない。
雑誌のタイトルは『ａｃｔ』（あくと）とした。あくとは劇やオペラの「幕」、寄席やショーの「出し物」といった意味だが、広く舞台上の演技や芝居そのものを表す言葉でもある。もちろん「行為」「行動」が原義なのだが、演劇を鑑賞し、評論するという発信行為をこの雑誌を通して続けていきたい。ａｃｔはまた私たちの組織「アソシエーション・オブ・シアター・クリティク」の略称でもある。
レパートリーに入った１０数本の作品をシーズンを通して日替わりで上演するヨーロッパでは、劇評を見て観劇する人も多い。おのずと劇評家にも高い地位が与えられる。芝居の初日は観客席に劇評家や文化人がずらりと並ぶ緊張の日だ。劇評家は独自の演劇観、独自の文体で評論を展開し、一つの文学・読み物としても読ませる。劇評集を出版し、時代を越えて読まれる劇評家も少なくない。
黄金の２０年代と呼ばれるワイマール共和国の時代、ベルリンは世界演劇の首都であった。演出家のラインハルトとイェスナーのみならず、劇評の世界でも大御所アルフレート・ケル（ベルリン日刊新聞）と若手ヘルベルト・イェーリング（ベルリン株式速報新聞）が火花を散らしていた。初日の幕がはねると、近くのカフェや飲み屋で夜を明かし、朝の６時ごろに配られる新聞の劇評をむさぼるように読んだ人も多いという。
日本では劇評が出たころには芝居が終わっていることが多い。劇評が一種の文化現象になるような時代は遠い先のことかもしれない。だが少なくとも多くの人を劇場にいざなうような劇評誌を、皆さんに届けたいと思う。もちろん私たちが目指すのは創造者と真摯に向き合い、互いに刺激し、高めあう創造的なコラボレーションである。歩み始めたばかりのａｃｔを、リニューアルした全国誌シアターアーツともども暖かく見守ってほしい。
［2004年5月31日］

市川明（AICT日本センター関西支部長。大阪外国語大学教授）[編集注：肩書きは2004年当時]